【建水紫陶】——土腐其身 | 纹蚀其目 | 火炼其心 | 方为成器

建水紫陶（又称建水五彩陶），与宜兴紫砂陶、钦州坭兴陶、重庆荣昌陶共称“中国四大名陶”，四大名陶各具特色。如紫砂的别致、如坭兴陶的惊变、如荣昌陶的细腻、如紫陶的多彩；独具工匠精神的制陶人为了这一件件的艺术品，在其背后的身心付出也是巨大的。

【土腐其身】

虽然陶土烧制成型之后，质地坚硬，但是在烧制之前它依然只是普通的泥土。制陶人双手沾满陶土的时间甚至占了工作时间的一半，每天因为长期接触陶土，再加上拉坯、雕刻、书画点染的时候经过无数次与陶坯的摩擦，皮肤已经变得不再水润。老一辈的制陶大师，双手皮肤已经粗糙无比，严重的还会出现长满老茧、开裂等情况。

哪怕洗手的时候洗的再干净，指纹里还是会粘有难以除去的泥土，粘在指纹里的顽固泥土只能等待其慢慢脱落。

不过作为制陶人来说，只会在旧的泥土上面覆盖更厚的一层新泥土，长期下去，双手已经不再水润，陶土对工匠的皮肤伤害程度，随着时间慢慢显现。

粗糙，老茧，对于制陶工匠来说已经家常便饭，严重者伴随开裂，指纹变得扭曲，丑陋，指甲盖凸出，变形。人的新陈代谢导致了人在年老之时会让皮肤渐渐老化，一天又一天对于陶土的接触更是过分加速了这一进程，制陶工匠的双手与农活繁重的农民伯伯相比，已无他别。

【纹蚀其目】

不知您是否了解我国传统的微雕技术

古有《核舟记》记载：“能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石。罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。”

虽然在陶器上的雕刻与书画，达不到古文中记载的精细程度，但无疑也是对工匠对手、眼的严格考验。常人日常生活中，书写的文字再小，也保持着方便阅读的正常大小。可是如果要把精细的雕刻与书画体现在长宽高都不超过10公分大小的茶壶、茶杯之上，就会变得相当困难。

【火炼其心】

“这套紫陶茶具真的太漂亮啦！”

“这款壶我们当时一共制作了六个，但是只有这一个最终制作成功。”

很多陶友都听到过类似的对话吧，或者自己就是对话的其中一方；这对话其实一点都不浮夸，是紫陶，尤其是很多大件的、精工刻填装饰的紫陶比较真实的一个写照。

其实这涉及到很多行业都存在的比较普遍的一个问题：成品率。这个问题在手工制作的艺术品、工艺品行业尤其受到关注，因为成品率关系着一段时间劳作的价值和回报，甚至很多时候关系着一家人在未来一段时间的日常生计；这就像农民在春夏辛勤地播种、施肥、呵护，渴望一场秋天的大丰收一样。

大工艺之下的每一道小工序，都是匠人对自己作品的细心呵护，他们在这其中挥洒着汗水，渴望着每一次都能获得丰收。

然而，几乎每一次，在出窑的那一刻，在捡置作品的过程中，都会有那么一些痛心的时刻；就像文章开始的对话里说的，辛辛苦苦制作了六个精美的茶壶，但是并没有全部成功；去除烧裂的、变形的、起泡的，等等，最后只剩下两个或一个，甚至全军覆没的也有。

每一件作品背后无疑倾注了制陶者的心血，耗费了无计其数的日夜轮回，才呈现了优秀的做工、精致的雕刻、华美的造型、典雅的书画。而在更早期的制陶技术限制之下，陶器的成品率竟然不超过70%，当开窑出器的时候，看到出现瑕疵、破损、碎裂的作品，无疑都是对匠人们心境的一次历练。

所以，最后让我们怀着敬畏之心，去品味每一件陶器，去使用每一种满怀工匠们心血和汗水的艺术品。